Форум для музыкантов  

Вернуться   Форум для музыкантов > Звуковое оборудование > Синтезаторы и сэмплеры
Важная информация
Синтезаторы и сэмплеры Синтезаторы, сэмплеры. Обсуждение "железных" синтезаторов и сэмплеров. Помощь. Проблемы. Выбор.

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
F.A.Q. по синтезатору Access Virus
Старый
  (#1)
Bassman
Участник форума
Bassman is on a distinguished road
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 86
Сказал(а) спасибо: 5
Поблагодарили 22 раз(а) в 10 сообщениях
Регистрация: May 2009
Thumbs up F.A.Q. по синтезатору Access Virus - 06-21-2009, 07:35

Осцилляторы Access Virus

Давайте же более пристально посмотрим на осцилляторы синтезатора Access Virus. Они могут генерировать звуки как аналогового, так и цифрового характера. Но также могут вызвать у музыканта недоумение, так как функция шейпинга контролируется только двумя регуляторами, функции которых совершенно не раскрыты в руководстве пользователя. Итак, у нас есть три крайних положения, управляемых регулятором Shape. В среднем положении волна становится пилоообразной, в крайнем левом – таблично-волновой осциллятор, а в крайнем правом – пульс. Регулятор Wave Sel/PW выполняет двойную функцию, контролируя модификацию формы волны для таблично-волнового осциллятора и пульс-осциллятора. Пилообразная волна абсолютно статична, и модификатор формы волны на нее не действует.

Очевидное ограничение такого способа управления заключается в том, что невозможно услышать выход таблично-волнового и пульс-осцилляторов одновременно – возможно, это не большой недостаток, но его надо иметь ввиду. Еще одна неприятная мелочь заключается в том, что ширина пульса при управлении через Wave Sel ограничена диапазоном от 50 до 100 процентов, а не 0-100, как вам, возможно, хотелось бы. Единственный способ получить полный диапазон – добавить модуляцию от огибающих или LFO, при помощи модуляционной матрицы.

Выжимаем максимум из осцилляторов

Второй осциллятор такой же как первый, но с дополнительными настройками Semitone (полутон) и Detune (расстройка). Также доступны FM (частотная модуляция) и Sync (синхронизация). Полезный совет: у первого осциллятора тоже есть настройка Semitone, спрятанная в меню редактирования. При помощи нее можно можно смещать настройку осциллятора вплоть до двух октав вверх или вниз. Если после этого включить синхронизацию, второй осциллятор будет давать очень богатый и широкий статический тембр, зависящий от разницы между осцилляторами по высоте тона. Подсоедините к этому саб-осциллятор, и у вас получится очень впечатляющий низкий саб-бас. Также можно создавать более привычные эффекты, модулируя частоту второго осциллятора при помощи LFO либо огибающих.

Функция частотной модуляции (FM) более сложная, чем синхронизации. Как и в случае синхронизации, точкой назначения всегда является второй осциллятор, а источником могут быть первый осциллятор, шум, или сигнал с внешнего входа. Функции первого осциллятора Tri, Pos Tri, и Shape говорят сами за себя, и лучше всего почувствовать разницу между ними, прост поэкспериментировав. Для каждого можно найти такое положение, при котором FM перестает давать биения и начинает давать красивый и богатый тембр. Иногда разрешение FM слишком грубое, чтобы четко найти такое положение – в таком случае регулятор Detune второго осциллятора, чтобы это компенсировать. Если вам нужны резкие кричащие эффекты с большим количеством биений, их можно создать при помощи комбинации Semitone, Detune, и FM Amount. Помните также, что управлять FM Amount (степенью частотной модуляции) можно также при помощи огибающих. Это может добавить дополнительное подчеркивание к басу и лидам.

Необычайно интересный источник для FM-модуляции – шум. Он добавляет звуку немного грязный и агрессивный характер. Попробуйте добавить немного FM-модуляции, чтобы понять, о чем идет речь. Если же переборщить с FM-модуляцией, звук превратится в нечто страшное и безумное

Секция FM модуляции также включает в себя два стерео входа. Можно смешивать каждый из стерео входов в моно сумму, или испльзовать каждый из четырех моно входов по отдельности, а затем подключать их к FM. Если вы любите индастриал, попробуйте использовать в качестве внешнего источника вокал, однако обработка вокала для романтической баллады – это не то, с чем Virus справится лучше остальных.

Третий осциллятор – это очень простой «ужирнитель» низких частот, расположен на октаву ниже первого. Форма волны может быть квадратной либо треугольной. Третий осцилятор будет наследовать нрастройки второго, если выбрана функция Slave, но также может быть использован отдельно. FM и Sync не действуют на третий осциллятор, так что вы можете использовать богатство и красоту звучания втрого осциллятора, делая при помощи первого и третьего осцилляторов звук более плотным. Стоит отметить, что использование третьего осциллятора примерно на треть сокращает возможности полифонии, так что, если вы будете использовать Virus в мультитембральнои режиме, помните об этом.
   
Ответить с цитированием
Старый
  (#2)
Bassman
Участник форума
Bassman is on a distinguished road
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 86
Сказал(а) спасибо: 5
Поблагодарили 22 раз(а) в 10 сообщениях
Регистрация: May 2009
По умолчанию 06-21-2009, 07:36

Разновидности синтезаторов Access Virus

Хотя Access сделали все возможное, чтобы окончательно запутать людей по поводу моделей и разновидностей синтезаторов Virus, основные принципы устройства и архитектуры у всех синтезаторов Virus остались одинаковыми. Главные изменения – это дополнительная полифония в более поздних вариантах (от 12-ти голосов в Virus A к 24-м в Virus B и Classic, затем 32 в Virus C Indigo 2, и так далее, про Virus TI потом поговорим отдельно), а также некоторые дополнительные слоты модуляции. Конечно, Virus Indigo обладает замечательными синими лампочками вместо желтых, а Virus C – черного или серого цвета, в отличие от изначально красного. А вирус Classic – более красный, чем Virus B.

Наверное, самое значительное дополнение к Virus C – это фильтр в стиле Moog. Уже стало традицией обожествлять все, на чем написано волшебное слово Moog, тем не менее, в данном случае фильтр действительно более чем оправдывает ожидания. Также, в Virus C имеются небольшие изменения на передней панели, добавлены некоторые регуляторы, однако общий облик остался старым и вполне узнаваемым, и к нему легко привыкнуть, если есть опыт работы с предыдущими моделями. Если нет, в прочем, тоже. Варианты синтезатора Virus с клавиатурой – это просто добавленная клавиатура, а вариант XL, где Virus C был упакован в 1U-рэк, оказался неудачным и снят с производства.

Virus всегда можно было использовать как плагин. К сожалению, нет отдельной VSTi или DXi версии, однако всегда были варианты для систем TC Powercore и TDM Pro Tools. Индивидуальная полифония ограничена 20-ю голосами, но, при соответствующей лицензии, на Pro Tools можно запускать одновременно несколько копий синтезатора, с максимальной полифонией в 160 голосов. По архитектуре софтовые варианты очень похожи на железные модели. Конечно, на экране компьютера все выглядит иначе, но фирменное звучание Access Virus от этого не страдает.
   
Ответить с цитированием
Старый
  (#3)
Bassman
Участник форума
Bassman is on a distinguished road
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 86
Сказал(а) спасибо: 5
Поблагодарили 22 раз(а) в 10 сообщениях
Регистрация: May 2009
По умолчанию 06-21-2009, 07:37

Access Virus: советы по фильтрам

Основная информация по фильтрам синтезатора Access Virus достаточно хорошо представлена в руководстве пользователя, которое мы здесь повторять не будем. В этой статье мы поговорим о менее очевидных эффектах, которых можно добиться, используя фильтры Virus.

Уничтожаем грязь. Многие пресеты, основанные на фильтре низких частот (low-pass) могут сделать ваш микс грязным. Статический фильтр высоких частот в сочетании с фильтром низких частот может убрать эту грязь, добавив прозрачности пэдам, лидам, и даже бас-линиям. Просто поставьте фильтр в режим high-pass, и подключите его в последовательном режиме после первого фильтра. Затем поворачивайте регулятор cutoff, пока не избавитесь от низкочастотного гула.

В отличие от некоторых стилей электронной танцевальной музыки, или музыки с ультразвуковыми эффектами, большинство музыкальных стилей выигрывает в звучании, если низкие частоты слегка прибраны. Это помогает сохранить детализацию и избежать звуковой каши, особенно при использовании большого количества «аналоговых» звуков. Это даже может помочь увеличить уровень громкости, поскольку понижение низких частот сильно расширяет доступный динамический диапазон.

Иногда десть смысл почистить низкие частоты high-pass фильтром даже в том случае, если ваши осцилляторы не настроены на низкую частоту. Дело в том, что огибающие в Virus очень быстрые, и могут давать низкочастотные щелчки и короткие импульсы. Иногда их есть смысл оставить для придания дополнительной яркости звуку, но, если такой задачи не стоит – high-pass фильтр может быть простым и эффективным решением для избавления от них.

Псевдо-фейзинг. Большинство пользователей синтезаторов понимают, как изменяется частотная характеристика звука после обработки его фильтром, однако, не столь широко известен тот факт, что фильтр также дает изменения фазы. Использование двух фильтров одновременно дает нечто большее, чем просто сумму изменений частотных характеристик, и плавный поворот одного, или обоих фильтров может давать эффекты фейзинга в стиле Jarre, полностью зависящие от конкретных настроек и типов используемых фильтров. Это не настоящий фейзинг, основанный на множественных узких углублениях в частотной характеристике. Однако, он может давать вполне симпатичное звучание, и может особенно хорошо работать в сочетании с арпеджиатором.

Вокальный формантный эффект. Для качественного формантного синтеза вокала нужно как минимум три фильтра, а лучше пять. Тем не менее, довольно интересных эффектов можно добиться и с двумя фильтрами, если аккуратно их настроить. Для начала нужно создать похожую на голос основу. Поставьте Shape осциллятора на максимум и Wave Sel/PW примерно на 115. Затем установите оба фильтра в режим band-pass, в параллельный режим, резонанс примерно на 90, а keytrack на 0. Похожие на вокал звуки будут при положении Сutoff примерно от 50 до 70 – экспериментируйте. Для более выразительного эффекта, подключите колесо модуляции к Cutoff 2. Эффект звучит убедительно только в районе второй-третьей октавы, и лучше всего работает для соло. Если подключить Velocity к Cutoff 2, можно контролировать звуки гласных с клавиатуры, секвенсора или встроенного арпеджиатора.
   
Ответить с цитированием
Старый
  (#4)
Bassman
Участник форума
Bassman is on a distinguished road
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 86
Сказал(а) спасибо: 5
Поблагодарили 22 раз(а) в 10 сообщениях
Регистрация: May 2009
По умолчанию 06-21-2009, 07:39

Таблично-волновой синтез в Access Virus

Как правило, самые интересные звуковые эффекты в Virus можно получить, если параметр Shape оставить в покое, например, повернув его в одно из крайних положений. Если хотите использовать модуляцию, применяйте ее только к Wave Sel. Есть смысл потратить время на то, чтобы составить список наиболее интересных волн. Например, волны 1 и 2 – синус и треугольник соответственно; волна 64 хороша для эффектов типа маримбы; волна 14 – хороший звук органа; волна 57 представляет собой смесь нескольких, и хороша для соло лидов. При использовании совместно с фильтром низких частот, многие волны хороши как сырой материал для перкуссионных звуков в духе DX, также довольно легко получить звучание электронного пианино. Хороших вокальных волн нет, на позже мы покажем, как можно решить эту проблему. Использование Virus в качестве простого синтезатора с одним осциллятором дает огромные возможности, с которыми однозначно стоит познакомиться поближе.

Волны довольно резко сменяются при сканировании, и им недостает мягких переходов между похожими формами волн, в отличии от некоторых инструментов типа PPG. Однако более грубое пошаговое изменение тембра тоже может звучать интересно. Например, если направить изменение Velocity на Wave Sel, можно организовать быстрый и простой способ контролировать тембр бас-линий. Для более экстремального эффекта, можно назначить для изменения тембра сообщение MIDI Note Off – тогда тембр будет меняться, когда вы отпускаете ноту.

Интересно попробовать создать яркий пэд, типа как в Wavestation. Из-за того, что выбор волны более пошаговый, чем плавный, это нельзя сделать при помощи модуляции Wave Sel. Однако, если вы установите все три осциллятора в состояние фиксированной цифровой волны, можно использовать LFO или огибающие чтобы плавно переходить между ними – не такой уж сложный эффект, но может очень хорошо звучать, если аккуратно настроен.

Очень яркие эффектные звуки можно создавать, если поставить регулятор Shape в положение виртуально аналоговой волны, и управлять шриной пульса при помощи огибающих либо LFO. Такая настройка звучит особенно хорошо в Virus, и каждый пользователь обязательно создать хотя бы несколько таких патчей. Также можно приглушать осциллятор, чтобы он соответствовал ритму, задавая ему 100-процентную ширину пульса при помощи LFO. Используйте квадратную волну для LFO, чтобы отключать его, либо другие, чтобы приглушать. Этот эффект может звучать очень экстремально, если использовать отдельный LFO для каждого осциллятора, и при помощи detune настроить их так, чтобы они составляли музыкальный интервал, например, квинту (7 полутонов). Менее экстремальный эффект – слегка сместить настройку осцилляторов друг относительно друга, и использовать эту технику для мягкого изменения их громкости.

Модулирование Shape предоставляет меньше возможностей, чем модулирование Wave Sel, а значит, лучше игнорировать тот факт, что Shape – это одна из дефолтных точек назначения для LFO2. Тем не менее, может быть интересно плавно переключаться между цифровыми и аналоговыми волнами, например, для создания острых коротких перкуссионных звуков в начале ноты, и длинных аналоговых хвостов в конце. Это будет работать, если вы оставите Wave Sel на месте. Если попытаться синхронизировать Wave Sel и Shape – скорее всего, получится нечто непригодное для слуха, но эту проблему можно решить при помощи некоторых трюков с LFO.
   
Ответить с цитированием
Старый
  (#5)
Dj2Rock
Новичок на форуме
Dj2Rock is on a distinguished road
 
Аватар для Dj2Rock
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 36
Сказал(а) спасибо: 5
Поблагодарили 4 раз(а) в 3 сообщениях
Регистрация: Jun 2009
Адрес: Россия, Москва
По умолчанию 06-23-2009, 15:55

спасибо за полезную информацию..))!
очень помогли )!


...не стоит недооценивать предсказуемость человеческой тупизны...
 Отправить сообщение для Dj2Rock с помощью ICQ  
Ответить с цитированием
Старый
  (#6)
ultrashock
Только зарегистрировался
crew noob
ultrashock is on a distinguished road
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 17
Сказал(а) спасибо: 0
Поблагодарили 2 раз(а) в 2 сообщениях
Регистрация: May 2009
По умолчанию 07-17-2009, 22:38

Цитата:
функции первого осциллятора tri, pos tri, и shape говорят сами за себя, и лучше всего почувствовать разницу между ними, прост поэкспериментировав.
а что они означают?


Цитата:
третий осциллятор – это очень простой «ужирнитель» низких частот, расположен на октаву ниже первого. форма волны может быть квадратной либо треугольной. третий осцилятор будет наследовать нрастройки второго, если выбрана функция slave, но также может быть использован отдельно.
вот у меня есть вирус, но падла третий оск работает ваще не так как описано...
и работает падла на 2 октавы выше!!!
   
Ответить с цитированием
Старый
  (#7)
Иван Иванов
PRO
crew arbeiterМузыкант
Иван Иванов is on a distinguished road
 
Аватар для Иван Иванов
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 172
Сказал(а) спасибо: 5
Поблагодарили 29 раз(а) в 27 сообщениях
Регистрация: May 2009
По умолчанию 07-18-2009, 10:07

Не читал статью, но вообще 3-й осциллятор в Вирусе - это не "простой «ужирнитель» низких частот", а полноценный осциллятор. Для этой функции используется суб-осциллятор (Sub Osc), он дублирует OSC1 на октаву ниже (по сути дела это 4-й осциллятор в Вирусе), а значение Sub Osc регулирует громкость суб-осциллятора при микшировании.
Очень часто, кстати, встречаются не басовые патчи с подмешанным суб-осциллятором, в этом случае я чаще всего ставлю его значение = 0, чтобы убрать грязь в нижнем диапазоне.


Продам ESI Waveterminal 192X, ESI Near05 в С-Петербурге.
   
Ответить с цитированием
Старый
  (#8)
Иван Иванов
PRO
crew arbeiterМузыкант
Иван Иванов is on a distinguished road
 
Аватар для Иван Иванов
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 172
Сказал(а) спасибо: 5
Поблагодарили 29 раз(а) в 27 сообщениях
Регистрация: May 2009
По умолчанию 07-18-2009, 10:47

Цитата:
Сообщение от ultrashock Посмотреть сообщение
а что они означают?
На самом деле регуляторы Shape и Wave Select работают следующим образом (кстати, в официальном мануале для Вирус про их работу написано неправильно!):

Параметр Shape плавно регулирует форму волны.
-64 - форма волны, выбранная в параметре Wave Select (см.ниже).
0 - форма волны Saw.
63 - Pulse (при выставлении этого значения длина импульса берется из параметра OSC1 Pulsewidth, иначе он не используется).

Параметр Wave Select используется только когда регулятор Shape стоит в крайнем левом положении -64. Иначе его значение игнорируется.

Wave Select может иметь значения от 0 до 63. Значение 0 - Sine, 1 - Triangle, 2-62 - дополнительные формы волн, их картинки приводятся в документации

Соответственно для выбора основных форм волны используем следующую схему:

Sine (чаще всего используется для пэдов и баса) - Shape = -64, Wave Select = 0

Saw (чаще всего используется для лидов и баса) - Shape =0, Wave Select не используется.

Triangle (чаще всего используется для эффектов, лидов и баса) - Shape = -64, Wave Select = 1

Pulse (чаще всего используется для лидов и баса) - Shape =0, Wave Select не используется, Pulsewidth регулирует длину импульса.

Цитата:
вот у меня есть вирус, но падла третий оск работает ваще не так как описано...
и работает падла на 2 октавы выше!!!
Сомнительно, что именно у тебя он не работает. А какая версия Вируса. Пробовал обновлять ?


Продам ESI Waveterminal 192X, ESI Near05 в С-Петербурге.
   
Ответить с цитированием
Старый
  (#9)
ultrashock
Только зарегистрировался
crew noob
ultrashock is on a distinguished road
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 17
Сказал(а) спасибо: 0
Поблагодарили 2 раз(а) в 2 сообщениях
Регистрация: May 2009
По умолчанию 07-23-2009, 19:26

Цитата:
очень часто, кстати, встречаются не басовые патчи с подмешанным суб-осциллятором, в этом случае я чаще всего ставлю его значение = 0, чтобы убрать грязь в нижнем диапазоне.
бас тогда добавлять эквалайзером?
   
Ответить с цитированием
Старый
  (#10)
Иван Иванов
PRO
crew arbeiterМузыкант
Иван Иванов is on a distinguished road
 
Аватар для Иван Иванов
 
Статус: Сейчас вне форума
Сообщений: 172
Сказал(а) спасибо: 5
Поблагодарили 29 раз(а) в 27 сообщениях
Регистрация: May 2009
По умолчанию 07-24-2009, 01:20

Цитата:
Сообщение от ultrashock Посмотреть сообщение
бас тогда добавлять эквалайзером?
в случае с лидами обычно хочется наоборот избавиться от баса, чтобы расчистить низ, поэтому эквалайзер не нужен.

а вообще, когда нужно добавить баса, то лучше это делать именно с помощью суб-осциллятора, а не эквалайзера, т.к. эквалайзер добавит также и другие частоты, в итоге загрязняем микс.


Продам ESI Waveterminal 192X, ESI Near05 в С-Петербурге.
   
Ответить с цитированием
Ответ

Метки
access virus faq, virus ti, осцилляторы access virus

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход